Борьба с недостоверностью передачи звука ведется уже не одно десятилетие. Ее двигателем остается мысль, которая не дает покоя вот уже нескольким поколениям аудиофилов: «То ли мы слышим, что записано, и то ли мы слышим, что воспроизводится?» К сожалению, разработать идеальную методику оценки качества звучания аудиосистем и выработать критерии «идеального звука» невозможно, ведь все мы слышим по-разному. Живое концертное звучание приятyо считать точкой отсчета при экспертизе аудиокомпонентов и акустики. Не зря аудиофилы со стажем рекомендуют новичкам почаще посещать концерты. Разработчики АС стремятся приблизиться к недостижимому «живому звуку», разрабатывая разные теории и создавая прототипы умопомрачительных громкоговорителей.

Поскольку живой звук имеет, так сказать, круговую направленность, то и разработки велись в этом направлении. Взять хотя бы квадратную акустическую систему, разработанную В.И. Шоровым с НЧ-динамиками на верхней горизонтальной грани. Над динамиком конусный отражатель, в корпусе которого горизонтально установлен ВЧ-динамик с конусным отражателем над ним. Александр Клячин создал трехполосную АС, которая представляет собой шестигранную колонну, на каждой грани которой установлено по паре НЧ- и ВЧ-динамиков. Канадская компания Mirage отлично известна на весь мир своими менее радикальными по конструкции, но очень интересными по звучанию омниполярными АС. Несмотря на разность подходов, все эти концепции сводятся к попыткам получить круговую характеристику направленности. Этой же цели служит контрапертурная акустика. О ней и поговорим.

Послушаем кинотеатральный комплект, состоящий из акустических систем итальянской компании Bolzano Villetri. А именно: фронт - Bolzano Villetri Torre, тыловая акустика - Bolzano Villetri Piazzetta, центр- Bolzano Villetri 3001 Cantoria и сабвуфер - Bolzano Villetri 3000 Vecchio. Все они относятся к топовой 3000 (Campanile) серии.

Контрапертурная акустика - это далеко не новинка. Известны они аж с конца 80 годов прошлого столетия. Я их слушал еще в 2000 г. на приснопамятной выставке «Российский Hi-End», и уже тогда они поражали широким фронтом звуковой сцены.

Хороший звук - это не плохой танцор. Звуку может мешать все: пол, потолок, стены и, что самое печальное, корпус собственных акустических систем. Ведь у традиционной «узконаправленной» акустики огромную роль в правильном построении сцены играет помещение. Достаточно переместить мебель, и в лучшем случае сцена сдвинется, в худшем - она пропадет. Отсюда вся эта канитель с акустической обработкой комнаты, которая призвана минимизировать влияние помещения при звуковоспроизведении. Это верно для обычной акустики, ну а для контрапертуры окружающая обстановка - вещь не столь принципиальная.

Контрапертурный принцип в конструкции громкоговорителей (у Bolzano Villetri эта технология названа RoundStream) представляет собой пару идентичных динамиков, установленных вертикально соосно друг с другом и включенных синфазно. Таким образом, звук или, если угодно, звуковое давление, распространяется радиально симметрично, то есть одинаково во все стороны в горизонтальной плоскости. Использовав столь необычную схему расположения АС, разработчики одним выстрелом убили двух зайцев. Первый заяц - получили круговую диаграмму направленности (что сделать не так уж и трудно - достаточно расположить диффузор динамика в горизонтальной плоскости).

Но главным зайцем, в смысле целью, служит не круговая диаграмма направленности, а компенсация допплеровской интермодуляции. Что это за напасть такая?

Во время подачи сигнала диффузор головки громкоговорителя, колеблясь под действием низкочастотных сигналов своей полосы воспроизводимых частот, при фронтальном расположении громкоговорителя рождает высокочастотные компоненты. Даже самые жесткие динамики и головки, работающие в поршневом режиме (то есть всей площадью мембраны), страдают этой напастью. Эффект доплеровской интермодуляции можно заметить при прослушивании записи женского вокала и небольших камерных оркестров: в голосах вокалистов появляется своеобразное тремоло. Так же может выражаться в эффекте «привязки» звукового образа к мембране, хрипотцой. Надо ли говорить, что выявление именно этого эффекта стало первым пунктом тестирования комплекта Bolzano Villetri? Несмотря на профессиональный скепсис, вынужден признать, что пресловутое тремоло на вокальных записях есть, но едва уловимо на слух. Его можно услышать, если стоять вплотную к колонке. Такой результат обескуражил: перед разработчиками этих АС нужно снять шляпу.

Контрапертурная дает хорошо известное в архитектурной акустике, но злостно игнорируемое так называемыми «технарями», нормальное соотношение прямых и отраженных звуков - 20 % к 80 %. И еще одно преимущество: совершенно не обязательно находиться в «золотой точке» стереотреугольника. Для традиционных конструкций это недостижимо в принципе.

Увы, как стало принято в последнее время, мысли подчас гениальные находят свое материальное воплощение не в России, а за рубежами родины. Так и в этом случае: контрапертурная мысль получила воплощение силами итальянского брэнда, поскольку акустические системы данного типа не приобрели широкого распространения на родине. Не исключаю, что из-за невзрачного внешнего вида.

Глядя на акустические системы Bolzano Villetri, понимаешь, почему выбор пал на Италию. Многовековые традиции скрипичных мастеров, краснодеревщиков, создание оригинальных рецептур лаков, не могли, не отразится на внешнем виде BV. Изготовление полностью ручное, только на отделку шпоном уходит сутки, приплюсуйте сюда многократное покрытие лаком.

Внешний вид вызывает восхищение: изогнутые линии и рельефность. Найти прямой угол в обводах АС невозможно - его здесь просто нет! И это не только дань красоте, но и необходимость борьбы с резонансами. Что бы избежать дифракции, уменьшена поверхность, к которой крепятся динамики, то есть фаски кабинетов вокруг НЧ-динамиков срезаны под определенным углом (технология PilotEdge).

Фазоинверторы выведены на фронтальную и боковую поверхность, если это можно назвать фронтом, поскольку обе акустические системы Torre выглядит абсолютно одинаково со всех сторон, ну разве что клеммы подключения выдают. АС не симметричны - верхние порты фазоинверторов сориентированы внутрь звуковой сцены. Расположение портов, форма и тождественность объемов кабинетов - все это по технологии ChannelFlow.

Низко- и среднечастотные динамики SEAS серии H512 изготавливаются на предприятии SEAS в Норвегии, причем выпускаются только для Bolzano Villetri. Твитеры производит израильская фирма Morel.

Если фронтальные и тыловые АС - это, так сказать, полная контрапертура, то центральный канал - «полуконтрапертура», т.е. аккурат половина основной конструкции.

Пятисотваттный сабвуфер никаких потрясающих разум новинок не имеет. Ну, разве что чертовски красив.

Немного цифр:

Bolzano Villetri 3005 Torre

Частотный диапазон: 32 Гц - 20 кГц

Чувствительность: 92 дБ

Сопротивление: 4 Ом

Рекомендуемая мощность усилителя: 50-200 Вт

Bolzano Villetri 3003 Piazzetta

Частотный диапазон: 33 Гц - 20 кГц

Чувствительность: 92 дБ

Сопротивление: 4 Ом

Рекомендуемая мощность усилителя: 50-200 Вт

Bolzano Villetri 3001 Cantoria

Частотный диапазон:33 Гц - 20 кГц

Чувствительность: 92 дБ

Сопротивление: 8 Ом

Рекомендуемая мощность усилителя: 50-200 Вт

Bolzano Villetri 3000 Vecchio

Частотный диапазон: 26-140 Гц

Мощность: 500 Вт

В качестве источника аудио-видеосигнала высокой четкости был выбран новый HD-DVD-плеер Toshiba HD-E1. При прослушивании музыки и «классических» DVD мы заменили HD-источник на DVD-плеер Denon DVD-3930. Обрабатывал и усиливал сигнал топовый AV-ресивер Denon AVC A1-XV.

Поскольку комплект «заточен» под домашнее кино, то куда ж без проектора. На сей раз, кино будет показывать LCD видеопроектор Fujitsu LPF-D711W, у которого реальное разрешение 1920х1080 в режиме прогрессивной развертки. Более подробно о нем и HD-DVD плеере Toshiba HD-E1 я расскажу в другом обзоре.

CD: П.И. Чайковский «1812 г.», Ondekoza, Yello « The EYE» и др.

Источник Denon DVD-3930

Всегда очень трудно описывать звук, который понравился. Придираться особенно не к чему. Конечно, от контрапертурной акустики не приходится ждать филигранно очерченной звуковой сцены и «осязаемости» музыкантов. Это прерогатива традиционных АС. Но и нельзя сказать, что звуковые образы размыты. Легкий флер на источниках звука лично мне напомнил невесомую дымку на картинах Клода Моне, где видна стройная женская фигурка в белом платье и шляпке. И не важно, что глаз не видно, в глаза будете своей жене смотреть, оправдываясь.

Как в 2001 году, сейчас контрапертура поражает глубоким эффектом присутствия, атмосферой живого концерта. Заполнение музыкальной сцены равномерное, без провалов.

Парадокс Bolzano Villetri в том, что эта акустика не искажает звуковой панорамы, а расширяет ее. Именно расширяет, а не растягивает. Звуковые образы исполнителей остаются на своих привычных местах, сохраняется и привычный размер инструментов.

Недостатка в высоких частотах тоже не наблюдалось. Хотя я был готов к приглушенному звону японских колокольчиков, но нет: колокольчики прозвучали, как и подобает им - звонко и с хорошим послезвучием.

АС мало чувствительны к уровню громкости, минимальные изменения в звуковой картине появляются, только если громкость установлена намного выше комфортного. Увы, не обойтись без ложки дегтя, правда, ложка чайная. Выявилась некоторая сдержанность звучания глубоких басов в момент вступления литавров и стрельбы из пушек, а также в других драматических моментах. Но мне так кажется, что виной всему недостаточная мощность деноновского ресивера.

Смотрели, а больше слушали: Terminator 3: Rise Of The Machines (HD-DVD, 1 зона), «Приведение в доспехах 2: Невинность» (DTS), Kraftwerk «Minimum-Maximum» (DTS), концерт молодых американских рокеров Hoobastank совместно с Парижским филармоническим оркестром в клубе «La Cigale» (DTS), Godsmack (DD).

В кино звук можно выразить одним словом - масштабный. В домашнем кинотеатре, даже высокой ценовой категории, частенько ощущаешь наличие стен. Ты их не видишь, но чувствуешь: они рядом. В домашнем кинотеатре от Bolzano Villetri стены исчезают. Очень редко можно услышать такое масштабное, воздушное, бесшовное звучание.

Ставим «Приведение в доспехах 2: Невинность» и в очередной раз изумляемся саундтреку японского анимационного фильма и тому, как акустика воспроизводит эффекты. В самом начале фильма есть момент, где следователь проходит по коридору, и лампочка на потолке мигает и трещит. И плавно перемещающееся потрескивание лампочки над головой и эхо шагов, отраженных от стен, создают полный эффект того, что ты идешь за следователем. Никаких провалов и скачков. Хотя опять - осторожность низких басов при канонаде корабельных орудий, но сабвуфер вовремя приходит на помощь. Живые концерты металлических групп Hoobastank в клубе «La Cigale» и Godsmack откровенно порадовали. Так и хочется воскликнуть: «Я был там!».

Ну что ж, пора подводить итоги.

Походив по форумам, где обсуждали Bolzano Villetri, я обнаружил, что мнения, как и положено, разделились. Как на наших форумах, так и на зарубежных. Многим нравится звучание, но это, как правило, на ненаших форумах. Главным аргументом против BV российские «технари» считают неравномерность АЧХ этой акустики при подаче широкополосного сигнала. Однако один из разработчиков данных АС, Александр Гайдаров, не рекомендует подходить к оценке своего детища с общим аршином.

Александр Гайдаров о методиках измерения параметров акустических систем и об однозначности получаемых результатов

«Такой параметр, как АЧХ, представляется современными экспертами от аудио как исчерпывающая характеристика качества акустической системы. В исходном представлении, АЧХ - инвариантное и репрезентативное свойство громкоговорителя, не меняющееся от того, на какой оси и на каком расстоянии установлен микрофон, однако это не так. Измерения АЧХ громкоговорителя проводятся в безэховой камере, которая, по идее, исключает влияние свойств помещения на АЧХ. Это достигается поглощением всех звуков на границах камеры. Таким образом, измерениям подвергаются только прямые звуки, исходящие от излучателя. Но ухо человека слышит весь звук, и прямых лучей, и отраженных от стен, пола и потолка - рефлексов. Причем, наличие рефлексов в пределах временного окна «артикуляции» (50 - 90 миллисекунд), а значит, и частотной дискриминации звука в помещении за счет резонансов и взаимного расположения источника и приемника в нем, не ухудшает, а наоборот, значительно повышает качество распознавания звуковых образов, артикуляции речи и музыкального впечатления от музыки и вокала.

Если излучатель обладает выраженной направленностью (а это - практически всегда), то АЧХ, снятые под разными углами к оси, к примеру, высокочастотного громкоговорителя, будут разными, хотя они и должны однозначно представлять один и тот же объект. В то же время ухо использует все возможности, все лучи распространения звуков, суммируя информационные распознавательные признаки множества лучей с разными време6нами прихода. А начало таких процессов включения временного окна суммирования повторяющихся и накладывающихся информационных файлов, вызывается первой из новых пришедших атак звука. Вот так, проблемы однозначности результатов измерений привела к стратегии регистрации, отличной от стратегии человеческого слуха, более того, столкнулась с иной проблемой - репрезентативного представления по одной АЧХ из множества различающихся. Не касаясь недостатков спектрального подхода к качеству, заметим, что адекватность результата можно было бы повысить, измеряя не АЧХ звукового давления в заглушенной камере, а АЧХ акустической мощности в реверберационной камере, сумев учесть резонансные свойства именно этой камеры. Но в стандартах существует понятие арбитражной методики. Такая методика считается правильной по умолчанию. Достоверность иных методик устанавливается сравнением их результатов с результатами арбитражной. Покушение на арбитражную методику равносильно покушению на стратегию отраслевого научного подхода. Круг замкнут: стандартизация - это фиксация представлений на данном этапе их развития. Если они исчерпали потенциал гладкого развития и требуют полной замены, не только управление качеством продукции, само представление ее качества в рамках таких представлений, мягко говоря, нерационально. Но ведь стандарты - это законы.

Что же делать в нашем случае, когда акустическая ось максимума излучения принципиально отсутствует? Тут можно воспользоваться методом замещения.

Первый вариант.

Надо измерить образцовую (не только с линейной АЧХ, но и с отличным качеством звучания) обычную систему в реверберационной камере, и такую характеристику использовать для всех остальных, измеряя их в такой же реверберационной камере.

Второй вариант.

Пойти от конечного качества, то есть добиться тонального баланса (за который отвечает линейность АЧХ) от ненаправленной системы и измерить её АЧХ в звукозаглушенной камере. Эту АЧХ следует принять за типовую, опытным путем определив, какие отклонения заметны на слух.

Что касается коэффициента гармоник, то его измерения следует скорректировать на коэффициент субъективной громкости: у ненаправленных систем измеренный средний уровень звукового давления оказывается ниже воспринимаемого на слух в реальных условиях прослушивания на 3 - 6 Дб. Это является следствием того, что для слуха важна мощность акустического сигнала, а не его значение в некоторой специально выбранной точке максимума. Поэтому измерения коэффициента гармоник следует проводить при мощности, в 2 - 4 раза меньшей, чем требует стандарт (рабочая мощность - соответствующая среднему звуковому давлению 90 Дб на расстоянии 1 м от источника).

Именно так мы и контролируем качество наших систем по объективным признакам, понимая, что они дают только предпосылки в виде косвенной информации, не гарантируя при этом самого главного - качества звучания.»

И я с ним согласен, поскольку, к явному огорчению «технарей», все нормальные люди предпочитают слушать музыку, а не широкополосный сигнал. График АЧХ - вещь, конечно нужная, но это не более чем информация к размышлению.

Вердикт

Плюсы: широкая звуковая сцена, комфортный звук, хорошая детальность. Звучание максимально приближено к реальности. Свобода в выборе места прослушивания. Не нужно искать VIP- места.

Минусы: высокая цена. Пресловутая неравномерность АЧХ.

Дизайн: 9

Звучание: 10

Благодарим компанию NIROVISION за предоставленные акустические системы Bolzano Villetri, а так же салон кампании Fostergroup за помощь в проведении тестирования.

Подробные технические характеристики модели можно просмотреть тут.