Наш друг - Фаза

Автор: Владимир Елбаев |
20 марта 2006 13:02


Если ваши системные компоненты стоят в районе 200 у.е., то вы реально можете рассчитывать получить с них типичный 500-долларовый звук, если за типичный считать неотстроенный. В жизни так и cлучается – человек покупает хорошие дорогие hi-fi компоненты и устанавливает их в лучшем случае по прилагаемой инструкции. Например, регулирует движки эквалайзера AudioControl, пока столбики спектро-анализатора не составят ровную линию на тест-тоне. К своему ужасу, включив диск, он открывает, что его уши хуже приложенного тест-микрофона, поскольку больше нечем объяснить гнусавый звук в «эквализованной» таким образом комнате. Впрочем, в худшем положении оказываются серьезные аудиофилы, руководствующиеся наукой (выкладками сайтов МТУСИ, Van Den Hul и Genelec, форумом soundex). Они неизбежно затрачивают на твик (tweak – доводка) половину стоимости системы, после чего убеждаются, что «достигли предела совершенства» и… избавляются от нее, чтобы начать с нуля. Одну из таких систем мы собираемся вскоре представить читателю.

В обоих случаях заложена вовсе не патология пользователя, а недооценка окружающих факторов. Я говорю здесь о фазе сигнала, которую законодатели аудиофилии называют более понятно: переходные (transient) частоты. Помимо впечатляющих графических кривых, мы воспринимаем фазу непосредственно – как степень очерченности (нормального!) голоса в программе. Почему именно голос? Потому что он есть самый совершенный, выразительный и референсный инструмент, данный от природы и заложенный в инстинктах. Легко сосредоточиться и оценить не только его тембр, тональность, но и более важные аспекты: качество шипящих (сибилантов), прозрачность и быстроту (или, напротив, плотность и инерцию), ауру (ощущение размера образа в пространстве). Если вы ни в чем не улавливаете неприятных противоречий, то налицо синхронизация фаз излучений всех ваших колонок и соответственно правильно сбалансированные каналы.

Неприятие этого “правильного” звука начинается спустя месяц плотного восторженного прослушивания. Его причины в 90% случаев – в слишком чистом сигнале. Причина очарования живых выступлений и диких спонтанных аудиосессий (на какой-нибудь вечеринке или в клубе) – в легчайшей расфазировке. Часть живого сигнала не только запаздывает из-за отражений, но и слегка меняется по своей фазово-частотной характеристике. Как именно меняется – известно только Господу Богу. Нам точно известно, что в воспроизведении живого выступления “играют” совсем другие факторы. Выправить их все невозможно, а выправление одних лишь обнажает другие. Один из известных и начальных факторов – характер электропитания аппаратуры, которой присущ фазовый сдвиг по току и напряжению. Он отчасти конструктивен, так как та же ошибка проникает на стадии изготовления записи. Точка баланса дрейфует подобно щепке в открытом море. Ее обнаружением занимаются различные компенсационные схемы, раздельные усилители тока и напряжения, FIR-фильтры, калибровочно-измерительные цифровые устройства.

Усредненный график фазы сигнала по току (In, Out) и напряжению (V). Наблюдаемый сдвиг фазы обусловлен нагрузочной индуктивностью и емкостью, которые варьируются от потребляемой мощности и влекут дальнейшую ошибку в поведении сигнала.
По этой причине абсолютно все заданные DSP-режимы (церковь, Зал Карнеги и т.д.) априори неверны – эта тема прозвучит в статье о настройке ресивера. Однако клин клином вышибают, и часть “божьего промысла” всегда у вас под рукой. Ваша комната. Замечено, что более “интересный, вовлекающий живой” звук получается в захламленных комнатах неправильной формы. В образцовых интерьерах такой звук требует ухода, кропотливой настройки через тонкий баланс поглощающих и звенящих предметов. Хаос незапланированных отражений и задержек в “сложной” комнате имитирует сложность самого изначального источника звука, если только это не секвенсор и не группа Kraftwerk. Чтобы опознать источник звука как достоверный, мозг следует снабдить информацией, которую тот не в состоянии проанализировать математически. Именно в этом ему отказано на так называемых “научно выставленных образцовых” системах. Можно выразиться менее казуистично: добиваясь строгой фазировки сигнала на каждой стадии тракта, пользователь почти всегда игнорирует объемную и амбиентную информацию, присущую звуковой сцене.

Фото 1

Фото 2

Цель эквалайзера в стерео, DSP-процессора и функции задержки сигнала в домашнем театре – по возможности близко скопировать «гребенку» искажений в противофазе (фото 1) и «вычесть» их из сигнала. Но даже авторы измерений из авторитетной Linkwitz Lab признают: воспроизведенный звук похуже руды, «намыть» чистое изначальное «золото» нереально. Зато реально «отлить» гламур: некий интересный и убедительный хай-файный звук.
Я далек здесь от пропаганды грязного шепелявого звука (хотя именно за него обожаю “гаражный” рок). Синхронная фаза и единовременность прихода разных частот дает нам не только четкие свистящие звуки на вокале, но и разборчивость между “хэтом” и “тарелкой”, а протяженность частот дает еще и ощущение стука палочки о тарелку с ее послезвучием. Этими критериями можно пользоваться при настройке системы! Но, к сожалению, мало кому при этом удается донести до уха “сальные транзиенты”, то есть определенную смазанность границ между партиями и голосами в пространстве.

Читатель, должно быть, усвоил мысль прошлых публикаций: формулы – формулами, а пространство везде криволинейно. Нельзя учесть фактор запоздания СЧ по отношению к ВЧ в кабеле – и много чего другого в системе. Формула расчета АЧХ в вашей комнате может послужить грубым индикатором направления, в котором вы будете действовать. Вот ваши действия:

1. Подберите единственно верное положение сетевой вилки в розетке (в случае заземления - по направлению молдинга вилки вниз по стене, или руководствуясь соответствием нагруженного и нулевого проводников). Ряд аппаратов снабжен индикатором верной фазы. Критерий подбора на слух: каждый компонент системы выбирается по цельности рождаемого звукового образа и по минимальному эффекту маскировки образов, стоящих в пространстве за ним.

2. Путем выбора верного направления всех звуковых кабелей системы (направление всегда соответствует надписи или определяется эмпирически на слух) и установке компонентов (или всей стойки) на шипы добейтесь точного чистого звучания свистящих и шипящих на вокале, разборчивости и глубины перкуссии.

3. Улучшите п.2 установкой стабилизатора напряжения с хотя бы 2-кратным превышением суммарной потребляемой мощности системы, прокладкой медного силового кабеля от распределительного щитка, аудиофильскими кабелями крупного сечения, подключением колонок в би-ваеринге/би-ампинге, эмпирическим (на слух и во время звучания хорошо известной программы) поиском точки наиболее «громкой» отдачи каждой колонки, стабилизационными каменными плитами для особо легковесных компонентов системы. Звуковая сцена должна существенно расчиститься.

4. На терпимо высокой громкости звука завесьте центр потолка и заднюю за вами стену материей потолще (избегайте рифленых предметов!), на пол перед колонками положите некий ковер. На линии прослушивания или за ней, у голой боковой стены поставьте журнальный столик, вазу с декоративным деревом, (повесьте гитару Les Paul!) или любой “дробитель” стоячих волн и благородный резонатор. Стену за колонками неплохо отделать кирпичом. Благополучная развязка с полом ищется эмпирически, поскольку некоторые марки (Cerwin Vega, Warfedale, "винтажная" акустика) живут ей и только ей.

5. Если ничего не помогло, то скорее всего вы задействуете неблагоприятную короткую стену комнаты (а надо – длинную!) под колонки, которые, к тому же, слишком далеко отодвигаете от стен. Стена формирует звуковой образ. В идеале он не должен быть ни точечным, ни очень плотным. Передемпфированные комнаты убивают объем, в том числе – заднюю проекцию образов в стерео. Стекло, посуда, ниши и другие “звеняще-отражающие” поверхности обостряют грани образов до степени агрессии.

6. В типовом доме нельзя получить “нормальные” 20 Гц, но их можно вызвать, как джинна из бутылки. Понадобится басовик размером 12 – 15 дюймов, разворот колонок к точке прослушивания, возможно, еще эквалайзер, в котором вы вольны опустить движок 500 Гц и приподнять 100-герцовый (центральная частота которого обычно приходится на 40 Гц с гармоничным разворотом 25). Вы, однако, должны представлять себе цель работы: реализовать так называемое натуральное звучание инструментов или проявить хай-файную окраску своей техники?

7. Надо контролировать ситуацию на всех стадиях и просто чувствовать грань благоразумия, за которую никак нельзя переступать. “Транзиентам” (конкретно – границам партий в пространстве) нельзя давать ни обостряться, ни сгущаться. Если это имеет место, сделайте шаг назад. Ближе к грешной земле. Иначе вы рискуете не вернуться из космического холода, как хрестоматийный “Майор Том” из песни Девида Боуи "Space Oddity". Большинство серьезных аудиофилов уже давно порвали земные связи. Это вовсе не значит, что их ферритовые фильтры действительно защищают провода от радиочастотных наводок (или являются чистым украшательством). Их излюбленные слепые тестирования в этом смысле работают против них же самих. Впрочем, я не собираюсь объять необъятное в одной “азбучной” статье. Напротив, я сторонник дробного питания.




Обсудить материал (0)


Предыдущая статья

Hi-Fi, Hi-End – аналог и цифра. Разборка "по понятиям" и история вопроса. Ч.2
Следующая статья

Какой ресивер вам нужен? Настройка



Наушники ATH-M50X — лучшее продолжение традиций

Выпустив новую модель наушников ATH-M50X, компания Audio-Technica доказала, что даже такого знаменитого и уважаемого всеми меломанами предшественника, как ATH-M50 можно улучшить. Буква Х означает нового представителя этих высококачественных мониторных наушников, основные свойства которых это качество, надежность и отличный звук.

Читать далее...

Новая модель AV-ресивера Pioneer VSX-930

AV-ресивер является ключевым компонентом в системе домашнего кинотеатра, а в настоящее время для пользователей особенно важно получить поддержку последних технологий, новых аудиоформатов Dolby Atmos и DTS:X и, необходимого для работы с дисками UltraHD Blu-ray, протокола HDCP v. 2.2. Модель ресивера VSX-930 является отличным подтверждением того, что компания Pioneer не забывает о покупателях своих устройств среднего ценового уровня и внедряет новые технологии и в недорогие модели. 

Читать далее...

Monitor Audio Gold 100 — британское золото

Полочная акустика Gold 100 из четырех колонок является одним из старших представителей давно известной славной серии Monitor Audio. По сравнению с Gold 50 сотая модель выделяется как минимум, своими излучателями многополосной колонки ленточным твитером, выдающим звук до немыслимых 60 КГц и динамиком средних басов диаметром 165 мм, с нижней границей в 42 Гц, работающим в паре с фазоинвертором марки HiVe® II.

Читать далее...

Новый продукт от Creative: колонки E-MU XM7 и Sound Blaster X7

Известный производитель звуковых компонентов для компьютеров, компания Creative выпустила новый набор, в состав которого входят пассивная акустика E-MU XM7 и звуковая карта со встроенным усилителем Sound Blaster X7. Постоянно совершенствуя звуковые карты, Creative ранее уделяла мало внимания своим колонкам, которые представляли собой симпатичный дешевый аксессуар для непритязательных слушателей.

Читать далее...

AV-ресивер Yamaha RX-V379 — все, что нужно по доступной цене

Компания Yamaha выпустила серию ресиверов, которые очень удачно сочетают умеренную стоимость с традиционным японским качеством и мощным функционалом. Для обладателей домашних кинотеатров каждый представитель этой серии будет интересен. AV-ресивер в домашнем медиа-центре играет большую роль и должен отвечать определенным требованиям. Во-первых, ресивер должен поддерживать все множество форматов аудиофайлов, музыкальных треков и медиа-протоколов транслируемых через HDMI. Во-вторых, это устройство должно предлагать максимум вариантов подключения других устройств по разным стандартам и различными кабелями. Удовлетворяя всем этим требованиям, Yamaha обеспечила даже младшие модели поддержкой беспроводных протоколов передачи звука с мобильных гаджетов.

Читать далее...

Выбирая наушники, обратите внимание на Magnat LZR 980

Бренд из Германии Magnat хорошо известен во всем мире. Дополнив свое качество всеми уважаемым дизайном от итальянских мастеров, эта компания выпустила наушники, сочетающие лучшее. Magnat LZR 980 — сочетание элегантного итальянского дизайна с превосходным немецким качеством. Выпуск данной модели хорошо показывает, насколько сфера персонального аудио интересна серьезным производителям Hi-Fi оборудования. Тем более что рынок наушников, особенно с высококачественным звуком еще далек от насыщения. На нем осталось место для изделий, выглядящих как произведение искусства и сочетающих с эстетикой отличные технические характеристики.

Читать далее...

Колонки: что, как и зачем

Акустика – так сокращенно принято называть динамики, подлюченные к аудио-системе. Вернее, здесь имеется в виду широкополосный динамик, то есть тот, что отрабатывает всю полосу звуковых частот. Чаще мы имеем дело с «акустической системой», то есть с несколькими динамиками, каждый из которых звучит в «своей» тональности – выше или ниже. Читать далее...

Нужно ли изготавливать собственный кабель и как это сделать?

Наверно, самый странный товар, который вызывает вопросы у посетителя магазина электроники - это кабель. Кабель здесь может быть намотан на катушки или уже разделан, то есть нарезан и снабжен коннекторами. Всем понятно, что кабель нужен для соединения различных аудио и видео компонентов в систему. Не всем понятно, чем нехорош кабель, уже вложенный изготовителем техники в комплект. Читать далее...



Приглашаем все магазины цифровой и портативной техники разместить у нас свои прайс-листы.
Вы можете зарегистрироваться прямо сейчас, ознакомившись с правилами участия и заполнив предложенную форму.

Вход для магазинов